圖：高達(dá)以《影像之書(shū)》再臨康城

　　繼四年前的《告別言語(yǔ)》（Goodbye to Language）震撼康城後，今年高達(dá)（Jean-Luc Godard）以《影像之書(shū)》（The Image Book）再臨康城，沿用《世界電影（眾數(shù)）史》（Histoire（s） du Cinema）的意識(shí)流拼貼手法，將新聞與電影片段並置湊合，配以他獨(dú)有的殘破聲線，及斷斷續(xù)續(xù)的字幕月旦世情，尤其從阿拉伯之春看世道衰落，像片末男子在舞池中狂舞後突然倒下，點(diǎn)出快活到盡頭總會(huì)無(wú)疾而終之嘆。

　　高達(dá)引海德格（Martin Heidegger）謂人的思考工具是手，五根手指合作才能達(dá)至最佳效果，故此影片分為五個(gè)章節(jié)，將高達(dá)的思路劃分主題。高達(dá)依然關(guān)注影像與世界的關(guān)係、暴力的呈現(xiàn)與伸延，及西方國(guó)家對(duì)東方國(guó)家的錯(cuò)誤理解等，引經(jīng)據(jù)典當(dāng)然不在話下，挪用電影片段方面亦更進(jìn)一步，除快慢鏡的運(yùn)用外，更呈現(xiàn)粗糙的低解像畫質(zhì)，像是以殘舊的錄影帶作拷貝，卻呈現(xiàn)出鮮艷奪目的色彩，片中高達(dá)如是問(wèn)：「做夢(mèng)訓(xùn)練我們思考，但在完全漆黑的環(huán)境中，為何能出現(xiàn)如此強(qiáng)烈豐富的色彩？」其實(shí)高達(dá)的挪用都不是references，影評(píng)總愛(ài)列舉他戲內(nèi)引述的電影，像在玩猜謎遊戲。對(duì)不起，他不是史匹堡（Steven Spielberg），沒(méi)那麼手低。從來(lái)，高達(dá)挪用片段，都在用影像說(shuō)話。一個(gè)好影像，勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。只是，他要說(shuō)的，有時(shí)很淺白，有時(shí)很難懂，有時(shí)很感性。

　　高達(dá)於電影方面不斷嘗試，今次連康城記招也被他大革新了。最近兩次參展康城，高達(dá)全然缺席，今次卻肯用FaceTime視像通話開(kāi)記招，創(chuàng)了康城先河，亦令記者們趨之若鶩。談話中，見(jiàn)他抽著雪茄，講話依舊風(fēng)趣幽默，更稱將籌備新作。這已是影迷的最大喜訊了。