圖：金馬影帝謝君豪飾演「舞臺(tái)監(jiān)督」一角
要製作一齣經(jīng)歷了八十年的經(jīng)典戲劇，對(duì)於臺(tái)前幕後的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)並不容易，若果這齣戲?qū)秴⑴c者有著濃厚的淵源和個(gè)人成長(zhǎng)的情意結(jié)，要呈現(xiàn)出劇本反映當(dāng)代元素就更加困難。也許很多時(shí)參與者都會(huì)因?yàn)椤笐丫掃^(guò)去常陶醉」而自我感覺(jué)良好，忽略劇作家的創(chuàng)作初心和透過(guò)劇本內(nèi)容與當(dāng)代接軌。十一月，香港戲劇界人士為了慶賀戲劇大師鍾景輝（King Sir）八十華誕，決定搬演已經(jīng)發(fā)表了八十年的經(jīng)典戲碼《小城風(fēng)光》（Our Town）來(lái)感謝King Sir超過(guò)半世紀(jì)以來(lái)對(duì)香港舞臺(tái)表演藝術(shù)及培育戲劇人才的無(wú)私奉獻(xiàn)。
散場(chǎng)之後，筆者對(duì)於這個(gè)版本某些藝術(shù)選擇和舞臺(tái)美學(xué)均表讚佩，當(dāng)中最值得欣賞的，就是兩位聯(lián)合導(dǎo)演張之玨和傅月美，以及布景設(shè)計(jì)師曾文通。
戲劇經(jīng)典易誤解
要知道如何欣賞戲劇經(jīng)典，必須要知道相關(guān)劇作家的生活故事，這樣才懂得明白導(dǎo)演用心，方不至於只懂得盲目地崇拜偶像而入場(chǎng)。須知道，美國(guó)劇作家桑頓．懷爾德（一八九七至一九七五年）進(jìn)行戲劇式寓言（Dramatic Allegory）創(chuàng)作時(shí)，在一九三八年發(fā)表了獲得普立茲戲劇獎(jiǎng)經(jīng)典名劇《小城風(fēng)光》後，此劇不停在世界各地演出。有評(píng)論家認(rèn)為，它既是美國(guó)上演次數(shù)最多的經(jīng)典戲劇，同時(shí)也是在美國(guó)戲劇中最被誤解和誤讀的作品。
在香港，很多劇壇前輩，例如King Sir，以及已故的何偉龍，他們都特別喜愛(ài)《小城風(fēng)光》這個(gè)劇本，不時(shí)用來(lái)教學(xué)和搬演。二○一三年暑假，香港專(zhuān)門(mén)製作音樂(lè)劇的「演戲家族」就將此劇以音樂(lè)劇表演方式展現(xiàn)，名為《美麗的一天》，成功打造了劇團(tuán)另一個(gè)重要的戲碼。
為什麼有說(shuō)這齣是懷爾德最被誤解和誤讀的作品？首先我們嘗試從原著劇本了解。《小城風(fēng)光》刻畫(huà)的是一個(gè)虛構(gòu)出來(lái)的小城（葛羅威爾角）中的小社群，居民怎樣去度過(guò)他們的日常生活。透過(guò)男女主角的家庭故事，集中敘述小城的三個(gè)不同時(shí)期（一九○一、一九○四和一九一三年）。在這三幕中，懷爾德分別以「日常生活」、「愛(ài)與婚姻」、「死亡」的主題襯托著表面的層次，但是，最終是要帶出，如果我們對(duì)生活沒(méi)有足夠的敏銳和知覺(jué)，我們擁抱著所謂的美好生活，只會(huì)變成了一種幽閉恐懼癥，一種因循守舊的幼稚幸福。
所以，如果觀眾過(guò)於投入去「追劇情」都不是懷爾德的意願(yuàn)?？v使普遍觀眾會(huì)在第三幕裏為了女主角的死亡而痛哭流涕，懷爾德在劇本中規(guī)定，扮演「死者」的演員在說(shuō)話時(shí)應(yīng)該「不帶感傷，而且最重要的是，沒(méi)有哀容」。因?yàn)樗劳霰旧砭褪巧囊徊糠?，關(guān)鍵在於每個(gè)人如何解讀死亡。當(dāng)然，女主角英年早逝的情節(jié)自必將觀眾情緒推向頂點(diǎn)，但敘述者（舞臺(tái)監(jiān)督）卻在告訴我們，死亡乃永恆之歸宿，與自然中萬(wàn)物的生滅並無(wú)區(qū)別時(shí)，觀眾就會(huì)突然清醒過(guò)來(lái)，拷問(wèn)自己對(duì)自身死亡的看法。
筆者過(guò)往觀看的不同版本，沒(méi)有一個(gè)版本像導(dǎo)演張之玨和傅月美這樣處理，給予劇本某種別樹(shù)一幟的表演風(fēng)格和演出節(jié)奏─輕喜劇。輕喜劇指喜劇味不是很濃但會(huì)讓你感到溫馨，劇中或多或少會(huì)有一些反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的情節(jié)和諷刺意味。與喜劇相比，輕喜劇更為含蓄。其主人公往往都是好人，接近正劇中的正面主人公。性格也不像喜劇中那樣變形，與現(xiàn)實(shí)生活中的人物相似。他們身上也有缺點(diǎn)，但這些缺點(diǎn)說(shuō)不上是醜陋的，他們有可笑的一面，而本性卻是善良正直的。他們往往也有可悲的一面，但這並不完全是他們的錯(cuò)，人們?cè)诔靶λ麄儠r(shí)，往往也會(huì)有一種沉重的感覺(jué)。
生活感最難處理
在序幕中，由謝君豪飾演「舞臺(tái)監(jiān)督」時(shí)，導(dǎo)演已經(jīng)明確表達(dá)出這個(gè)版本的特色，觀眾有點(diǎn)像在看相聲演員的感覺(jué)，超越了一般導(dǎo)演選擇以「感性和認(rèn)真」的設(shè)計(jì)和觀眾建立觀演關(guān)係。這種選擇的好處在於，觀眾在頭兩幕都可以輕鬆地觀看角色的日常生活，到了第三幕的時(shí)候便不會(huì)出現(xiàn)「過(guò)分傷感」的情緒，而其弊端在於，只要演員稍為演得過(guò)火或笑聲過(guò)分誇張，就會(huì)將輕喜劇變成喜鬧劇，導(dǎo)致故事欠缺生活感。因?yàn)?，生活感是這個(gè)劇本唯一最難處理的元素，對(duì)於演員或者導(dǎo)演均是重要的功課。
至於舞臺(tái)上另一焦點(diǎn)，就是擔(dān)任布景設(shè)計(jì)的曾文通所選擇的舞臺(tái)美學(xué)。其設(shè)計(jì)特色往往是注入了具有東方哲學(xué)色彩，讓觀眾擁有足夠的思考空間去細(xì)看劇本和感悟人生。這次他的處理，正好表達(dá)出劇作家的心思和原意，在舞臺(tái)上那兩本巨型的書(shū)脊，正好表達(dá)出牛頓的名言：「如果說(shuō)我看得比別人更遠(yuǎn)些，那是因?yàn)槲艺驹诰奕说募绨蛏??！箲褷柕?，謝謝你！
