三十多年前，一位友人亟欲蒐藏北宋山水畫(huà)家郭熙的作品，與帶來(lái)十多幅「郭熙畫(huà)作」的畫(huà)商洽談。畫(huà)商奢言是內(nèi)地一名老收藏家珍藏了大半生，仙遊後家道中落，其後人忍痛變賣雲(yún)雲(yún)。其實(shí)，全屬贋品，筆墨粗率。

　　據(jù)知，仍完好留傳至今的郭熙真蹟（已確認(rèn)者），僅八幅而已，珍藏於各大博物館。前輩謝稚柳也證實(shí)目前能見(jiàn)到的只有此數(shù)。古籍雖載郭熙生前作品近百，皆以山水、松石、古木、泉瀑為題，更繪巨幅山水。其子郭思四處廣納父親遺筆，深藏家居；流出民間者早已寥寥可數(shù)。隨歷代戰(zhàn)亂與變遷，一如其壁畫(huà)，也隨舊建築物倒坍，真品相繼被毀，蕩然無(wú)存。北宋末、南宋初時(shí)，證明御府中僅存郭熙三十幅畫(huà)作。此後更朝換代，大部分真品亦不再存世上。流傳至今者，除了八本外，幾乎全屬後世近真摹本，以及近代偽品，用筆與皴法差劣。

　　郭熙畫(huà)格，風(fēng)骨秀媚，境界綿邈，源出於李成（北宋米芾時(shí)已極少李成真蹟，故有「無(wú)李論」）。他擅掌握四時(shí)遞嬗、季節(jié)氣候變化，體察大自然，歷歷羅列胸中；故斷崖晻靄間千態(tài)萬(wàn)狀，巖岫巉絕，峰巒秀起。如附圖《早春圖》（真蹟局部），一如蘇軾所言：「中有郭熙畫(huà)春山，……白波青嶂非人間。」郭熙除了精於積墨法、破墨法及渲染法外，獨(dú)創(chuàng)「亂雲(yún)皴」，脫胎自李成的「卷雲(yún)皴」，皴法多用淡墨，配合圓筆和側(cè)鋒；山石似鬼臉，樹(shù)若鷹爪，以變化莫測(cè)的行草書(shū)筆法出之。