圖：全曲結(jié)束前李婣受（前左一）、高士達(dá)（前左二）與余?。ㄖ校⑷罂鹌古仪騼A倒在球桌上/港樂供圖

　　音樂和乒乓，看似風(fēng)馬牛不相及，二者其實(shí)有共同處，拼湊起來可以是別出心裁的音樂會。近日香港管弦樂團(tuán)於文化中心音樂廳上演的「乒乓協(xié)奏曲」，便是結(jié)合乒乓球運(yùn)動與樂團(tuán)表演的一場音樂會：兩位乒乓球手將手中的球變?yōu)椤笜菲鳌?，與敲擊樂、小提琴及樂團(tuán)共同表演。在乒乓聲響的起、落之間，音樂所營造的氣氛和之相互配合，將節(jié)奏音響發(fā)揮到極致。/大公報記者 李亞清

　　這首以「彈跳」（Ricochet）為標(biāo)題的協(xié)奏曲，是作曲家安迪．秋保（Andy Akiho）於二○一五年創(chuàng)作完成的。這位美籍日裔作曲家亦是位專業(yè)的敲擊樂手，在作品中充分展示了他對節(jié)奏音響的運(yùn)用和對打擊樂器的多元探索。他嚴(yán)格按照「獨(dú)奏樂器與管弦樂團(tuán)協(xié)奏」的形式進(jìn)行創(chuàng)作：一位小提琴家、一位敲擊樂演奏家和兩位乒乓球手參與演出。舞臺上乒乓球桌所在處，恰恰是通常演奏鋼琴協(xié)奏曲時鋼琴所在的位置。

　　在這首長約二十六分鐘的協(xié)奏曲中，乒乓球手的擊球和樂團(tuán)的節(jié)奏相呼應(yīng)，並且運(yùn)用不同材質(zhì)的球拍以及擊球方式而產(chǎn)生不同的音色，趣味盎然。可以說，樂曲中乒乓球扮演的角色與樂團(tuán)中的敲擊樂相類似。

　　擊球節(jié)奏與樂團(tuán)呼應(yīng)

　　而與敲擊樂所不同的是，乒乓球擊球有著更大的不確定性。這對乒乓球手的擊球節(jié)奏、速度、力度控制，以及與樂團(tuán)的配合程度要求極高。無疑，兩位乒乓球手邢延華（Ariel Hsing）、蘭達(dá)斯（Michael Landers）成為了演出時備受矚目的主角。作為表演該曲目的老搭檔，當(dāng)晚二人的表現(xiàn)收放自如，於強(qiáng)弱、快慢之中推動樂曲行進(jìn)；二人不僅配合默契，更與樂團(tuán)的演奏對話呼應(yīng)，帶來視、聽覺上的震撼。

　　樂曲開篇，小提琴家李婣受（Kristin Lee）以短促的單音獨(dú)奏為引子，逐漸發(fā)展出激進(jìn)而簡短的樂句。隨即，指揮家余隆帶領(lǐng)樂團(tuán)奏出富有變化的音響，敲擊樂演奏家高士達(dá)（David Cossin）亦加入演出，以舞臺左側(cè)的乒乓球桌作為演奏「據(jù)點(diǎn)」，演奏樂聲清脆、節(jié)奏感強(qiáng)，預(yù)示馬上開始的乒乓球「大戰(zhàn)」。曲目演至約四分鐘，兩位乒乓球手上場。在幾個來回的慢球「熱身」後，邢延華與蘭達(dá)斯屢次加速；而正當(dāng)打得流暢自如、飛速交鋒之際，卻又戛然而止。第一樂章結(jié)束時，球手將球全部打向觀眾席。處於主攻位置的邢延華表現(xiàn)尤為出色，用快推、慢拉、扣球等技巧進(jìn)行節(jié)奏演繹，亦有觀眾稱讚其球技「漂亮」。

　　手鼓玻璃杯當(dāng)作球拍

　　最末樂章篇幅極短，兩位球手先是大力將球打到大鼓上，任由乒乓球彈向四面八方，樂團(tuán)一邊奏出恍如重?fù)舻囊粜统洚?dāng)伴奏。只見球手的擊球力度越來越強(qiáng)，直至兩位獨(dú)奏家走上前來，與余隆將三大筐乒乓球全部傾倒在球桌上，為全曲畫上句號。

　　值得一提的是，演出中兩位球手不僅使用硬木板及軟膠粒的球拍，甚至用手鼓、紅酒玻璃杯、小鑼、鈴鼓等來擊打乒乓球。同時，高士達(dá)除使用敲擊樂器表演外，還敲擊金屬管、厚木板、玻璃瓶和鐵鍋發(fā)聲作響，並不時與乒乓球手在球桌上直接互動。小提琴則在全曲中起到牽引者的作用，李婣受以其充滿魅力的演奏，帶領(lǐng)球手奏出「對決」音響。

　　除了乒乓協(xié)奏曲，港樂樂手亦在當(dāng)晚的音樂會上演奏了柴可夫斯基《弦樂小夜曲》。這首耳熟能詳?shù)拇笳{(diào)作品，旋律悅耳，色彩鮮明而極富感染力，作為開場曲頗為適宜。樂團(tuán)對於此曲的把握較為成熟，尤其將第二樂章的圓舞曲樂段演奏得優(yōu)雅迷人。