圖：電影劇本由蘇格蘭著名劇作家大衛(wèi)夏洛瓦親自操刀。在多倫多影展與美國Telluride影展放映後，評價極佳，接連入選釜山、倫敦等國際影展
互聯(lián)網(wǎng)早已成為生活上必不可少的工具，但它同時又被人濫用，引致多人中招，特別是兒童，成年人會利用兒童對人性的無知及天生的好奇心，繼而行騙甚至歹毒地進行性侵。學(xué)術(shù)界發(fā)現(xiàn)「孌童癖」在社會裏出現(xiàn)，並呼籲父母留意孩子的網(wǎng)上「社交活動」。不幸地，受害者名單總有新添，因而吸引了蘇格蘭劇作家David Harrower大衛(wèi)夏洛瓦二○○五年編寫了舞臺劇《黑鳥》，之後更與執(zhí)導(dǎo)舞臺劇《慾望號街車》的Benedict Andrews班尼狄安得魯斯合作，將《黑鳥》改編拍成一部成為討論議題的電影《再一次禁戀》（UNA）。
新角度透視《黑鳥》
《再一次禁戀》改編自《黑鳥》，而該劇曾奪得英國倫敦的Laurence Olivier Award的「最佳劇本」。故事講述十三歲美麗的少女鄔娜（Una）戀上鄰家大叔Ray雷，之後，二人在一個晚上發(fā)生了關(guān)係，但這段禁戀不為社會所容。雷接受法律制裁後，隱姓埋名，他鄉(xiāng)重新開始。但已二十八歲的鄔娜，靈魂卻一直停滯在十三歲那年，且糾結(jié)在那一個晚上後，雷為何突然消失，因而耗費了十五年時間找到雷，且揭出了一段並不一樣的故事。
大衛(wèi)承認撰寫《黑鳥》時，是以二○○三年美國前海軍透過網(wǎng)絡(luò)結(jié)交十二歲英籍少女，在成功取得少女信任後，以遊巴黎為由，對其進行性侵犯的「孌童癖」真人真事為藍本撰寫。但是，藝術(shù)創(chuàng)作引人入勝的地方是，作者可運用自己的筆再創(chuàng)作，把故事再發(fā)揮，再延續(xù)，成為事件的「下集」，且用另一個角度去「透視」故事中的男主角。
事實上，筆者相信真實故事中的女主角看見作者筆下的「自己」時，一定會大發(fā)雷霆，因為在大衛(wèi)筆下，一句原本是真實故事中性侵者對少女說的話：「我愛你，你會等我嗎？」（I love you, will you wait for me?）改為戲中受害女主角向男主角講的臺詞：「雷，我愛你。」（Ray, I love you!）改編後的故事結(jié)尾更是瞄準(zhǔn)被拋棄的女性的心理創(chuàng)傷。當(dāng)然，真實故事的女主角看這創(chuàng)作時，自然會百般滋味湧心頭，但是，這正是藝術(shù)創(chuàng)作引人入勝的地方，讓群眾嘗試從另一個角度「閱讀」事件，且進入深一步的思考。
既考導(dǎo)演也考演員
「孌童癖」的病因，迄今分析跟當(dāng)事人神經(jīng)發(fā)展干擾有關(guān)，當(dāng)中包括當(dāng)事人兒童期頭部曾受傷、神經(jīng)內(nèi)分泌異於常人，甚至跟環(huán)境或社會因素也有關(guān)連。至於，患者有性侵行為的原因，犯罪心理學(xué)家認為有三類：跟當(dāng)事人的社交能力不足、性慾只能由幼童引發(fā)，及不能跟成年異性者建立關(guān)係。
成年人有責(zé)任保護兒童，是人倫間的道德範(fàn)疇，倘以法律條文闡述，則早在一九九五年聯(lián)合國訂定的《兒童權(quán)利公約》中出現(xiàn)，當(dāng)中述明：「凡使兒童從事任何非法的性活動，不論以誘惑、脅迫或其他方式，國家皆應(yīng)基於兒童福利的觀點，實行適當(dāng)措施，以防止兒童受到任何形式的性剝削?！怪领秲和亩x，事實上不同國家有不同的標(biāo)準(zhǔn)，甚至如美國，不同的州也有不同的說法。研究學(xué)者一般都認為是十六歲以下的孩童。
《再一次禁戀》是一部考驗導(dǎo)演及演員的戲，因為男女主角內(nèi)心充滿矛盾之餘，女主角的情感變化更可以說是要變幻莫測，卻又未跌入「精神失?！沟牟B(tài)中，引致導(dǎo)演班尼狄找來藉《卡露的情人》奪得康城影后的Rooney Mara朗妮瑪娜飾演戲中的女主角，而男主角則由澳洲影帝Ben Mendelsohn班曼德森擔(dān)綱。
男女演員的能力相信早已獲得業(yè)界認同，再加上《黑鳥》早已吸引不同國家的舞臺劇藝團搬演，因而二人若要從中取經(jīng)，既合理又正常。但是，趣妙的地方是，電影版中的男主角處於壯年、俊朗兼和善，跟現(xiàn)實中的性侵者，及多個舞臺劇版的男主角的外形，完全是兩碼子事。
男角的選擇令筆者一度質(zhì)疑導(dǎo)演選錯角，但是，再細味整個故事的鋪陳，不難發(fā)現(xiàn)這是絕妙的選擇。只不過，筆者會建議班曼德森的形象設(shè)計宜老一點，凸顯他跟女主角年齡上的差異。
曾榮獲六座澳洲劇場最具指標(biāo)性的獎項的導(dǎo)演班尼狄，筆者欣賞其刻意採用大特寫的拍攝手法，加強展現(xiàn)男女主角的內(nèi)心變化；更喜歡他讓男女主角遊走在全白色長而窄的走廊上，營造一股壓迫以致對照二人靈魂上重傷的對比。
然而，令筆者覺得遺憾的是，男女主角先後將員工休息室中物件推翻的一幕，導(dǎo)演並無處理，無捉緊演員情緒滾動致暴發(fā)的關(guān)鍵位，遂難以令人信服二人之後相視而笑，慾火焚身，及男主角欲拒還迎的重要一關(guān)。
至於，女主角在電話中突然跟造型似是「魂不附體」的母親說了一句「停止掩飾」的話，來連繫母親與女兒受性侵的事件，營造了故事的另一個高潮位。但這令人有搲穿頭無限想像的空間，跟故事的主軸又似無甚關(guān)連，故筆者認為把這無頭無尾的對白刪除，更能讓故事聚焦兼流暢。
編者按：《再一次禁戀》現(xiàn)正上映。
