讀馮延巳詞，感到他有著超乎尋常的細(xì)膩。一縷微風(fēng)、一片月影，即能觸起情感的漣漪。自然界的靜物，都似乎與人心相通。風(fēng)、花、雪、月，在他筆下極富情態(tài)，栩栩如生。

　　梅花繁枝千萬(wàn)片，

　　猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。

　　梅花紛落，學(xué)雪的樣子，隨風(fēng)而去。冬天常見(jiàn)的景象，在詞人筆下有了更細(xì)膩的表達(dá)，梅花為什麼要學(xué)雪？因?yàn)槎嗲?。多情紅梅花追隨著白雪，飛向風(fēng)中。接著兩句，詞人道：

　　昨夜笙歌容易散，

　　酒醒添得愁無(wú)限。

　　上下文聯(lián)繫看，「多情」之心在風(fēng)裏千回百轉(zhuǎn)，卻終究失散。歌與情，都如此。詞人借酒澆愁卻更愁。這首詞裏梅花的擬人手法構(gòu)出了豐富的意境，極具感染力。

　　花猶多情，月呢？

　　朦朧卻向燈前臥，窗月徘徊。

　　這一句寫(xiě)的是人輾轉(zhuǎn)難眠，月亮在窗前徘徊，月亮也滿腹心事似的。

　　黃昏獨(dú)倚朱闌，西南新月眉彎。

　　如果寫(xiě)新月如鈎，則是比喻。但詞人獨(dú)倚朱闌，心有所思，一句「新月眉彎」蘊(yùn)藉無(wú)限，不需多言了。

　　馮延巳寫(xiě)風(fēng)，更是賦予無(wú)比的想像。把無(wú)形的風(fēng)，寫(xiě)得具體而無(wú)所不在。

　　風(fēng)乍起，吹皺一池春水。

　　這是馮延巳的名句。這一句不僅有象徵的意象，風(fēng)吹皺了池水，指春來(lái)情思撩動(dòng)；同時(shí)也是擬人手法的佳句。風(fēng)，帶著人追求情愛(ài)的熱烈，吹開(kāi)對(duì)方的心扉，激起漣漪。

　　相同的「風(fēng)」，出現(xiàn)在另一首詞作裏：

　　柳徑春深，行到關(guān)情處。

　　顰不語(yǔ)，意憑風(fēng)絮，吹向郎邊去。

　　女子愛(ài)在心口難言，緊鎖眉頭，只盼風(fēng)兒將她的思緒吹到情人那邊去。無(wú)論風(fēng)是否勝任這樣的使命，詞人賦予了風(fēng)、花、雪、月這些自然的存在以無(wú)比細(xì)膩的人性，寄託著豐富、敏感的心靈在世間的情與思。物我同一，這是藝術(shù)的，也是現(xiàn)實(shí)的。