圖：陳銳對(duì)香港樂迷來說，並不陌生\?Julian Hargreaves

　　年輕演奏家陳銳對(duì)香港樂迷來說，應(yīng)該毫不陌生。這位在○八及○九年嶄露頭角而一舉摘下兩個(gè)桂冠即曼努軒國際大賽和柴可夫斯基國際大賽冠軍的年輕人，記憶中近年三度來港，於○九和一二年連同香港管弦樂團(tuán)先後合奏柴可夫斯基和布魯克的小提琴協(xié)奏曲；另於一一年與香港小交響樂團(tuán)合奏柴可夫斯基協(xié)奏曲?？v觀三場演出，陳銳琴技出眾。只要繼續(xù)向上，他日大器必成。

　　樂曲時(shí)代風(fēng)格各異

　　陳銳今次來港，是應(yīng)香港藝術(shù)節(jié)邀請(qǐng)，舉行一場獨(dú)奏會(huì)；形式上與過去三次截然有別。他今次選奏的曲目，計(jì)有：貝多芬、聖桑、伊薩依的小提琴奏鳴曲，以及法雅的民歌組曲和蒙蒂的舞曲。從所選曲目可以猜到，陳銳有意宣示，他有能力演繹時(shí)代不同，風(fēng)格各異的樂曲。

　　他選奏的貝多芬樂曲，是《D大調(diào)第一奏鳴曲》。一七九八年貝多芬作了一套三首小提琴奏鳴曲，而這三首正是他第一批的小提琴奏鳴曲?！禗大調(diào)》是當(dāng)中的第一首。他把這三首奏鳴曲全部獻(xiàn)給乃師薩列里（Salieri），算是拜入師門的獻(xiàn)禮。薩列里就是那位據(jù)稱對(duì)莫扎特有「既生瑜何生亮」那種憤慨之言的音樂家。

　　貝多芬D大調(diào)很特別

　　單以《D大調(diào)》而言，全曲按照常規(guī)結(jié)構(gòu)，共分三個(gè)樂章。演奏時(shí)間大約二十分鐘。此曲的結(jié)構(gòu)雖然依循常規(guī)，但處理方面別出機(jī)杼，例如在第一樂章故意以不規(guī)則的節(jié)拍破壞格律的平衡；又例如在第三樂章兩度假意完結(jié)，讓聽眾產(chǎn)生錯(cuò)誤期許，以為樂曲完結(jié)。按當(dāng)時(shí)來說，這些處理方法很特別，因而可能引致聽者不安，甚至不以為然。當(dāng)然，以今天來說，這些已經(jīng)不再是問題了。無論如何，樂迷在聽現(xiàn)場演奏時(shí)，倒可留意上述兩點(diǎn)。

　　如果說，貝多芬代表古典時(shí)代的音樂，伊薩依（一八五八至一九三一）和蒙蒂（一八六八至一九二二）可說是十九以至二十世紀(jì)音樂的代表。一如前述，陳銳遊刃於古典與現(xiàn)代之間，彷彿是要證明，他有能力駕馭不同時(shí)代的音樂。以蒙蒂的舞曲而言，這是一首由這位意大利作曲家於一九○四年根據(jù)匈牙利的一首舞曲而作成的民俗舞曲。樂曲原先是寫給小提琴，曼陀林或鋼琴。不過，由於樂曲廣受歡迎，隨後陸續(xù)出現(xiàn)管弦樂版本以及各種獨(dú)奏器樂版本。

　　以快轉(zhuǎn)慢輕轉(zhuǎn)重為趣

　　這首舞曲，篇幅不長，而演奏時(shí)間只有四分多鐘，但可以劃分成七小段。全曲由D小調(diào)轉(zhuǎn)D大調(diào)，再轉(zhuǎn)D小調(diào)，然後轉(zhuǎn)回D大調(diào)。說穿了，這首樂曲的樂趣在於節(jié)奏快慢的轉(zhuǎn)變以及輕重的轉(zhuǎn)移。

　　至於陳銳擬奏的伊薩依《第四小提琴奏鳴曲》，是這位比利時(shí)作曲家寫於一九二四年的一套作品之一。整套作品有六首樂曲，全屬無伴奏小提琴奏鳴曲。最有趣的地方，是作曲家把六首奏鳴曲分別獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)六位聲譽(yù)昭隆的小提琴演奏家。例如，第一首是獻(xiàn)給斯格提（Szigeti），而第四首則獻(xiàn)給克萊斯勒（Kresiler）。這套樂曲，是作曲家看罷斯格提超凡的演奏後深受啟發(fā)而寫成。所以，樂曲完成後，他就把第一首送給斯格提。

　　對(duì)小提琴家要求很高

　　扼要而言，整套樂曲體現(xiàn)了二十世紀(jì)初音樂的各種特色，包括四分音、不和諧音。由於樂曲講求嫻熟的運(yùn)弓法及按弦技巧，對(duì)負(fù)責(zé)演奏的小提琴家來說，考驗(yàn)極大。換言之，技差者，莫問。據(jù)稱，伊薩依甚至說，小提琴手要登上大師的境界，除了技巧熟練，還要有思想家以及詩人的特質(zhì)，更要有人性。

　　未知陳銳是否想透過這首奏鳴曲，彰顯伊薩依所講求的特質(zhì)？

　?。ㄏ愀鬯囆g(shù)節(jié)導(dǎo)賞系列之三，圖片由香港藝術(shù)節(jié)提供）

　　編者按：陳銳小提琴獨(dú)奏會(huì)定於三月十一日在香港大會(huì)堂音樂廳舉行。