圖：候補(bǔ)演員Anne（前排中）擔(dān)正演出
由美國(guó)劇作家Dan Goggin原創(chuàng)的喜鬧劇「Nunsense A-Men！」曾被「劇場(chǎng)空間」改編為以香港作故事處境的《喜靈州……分享夜》，那時(shí)仍在「劇場(chǎng)空間」工作的張可堅(jiān)如今放棄《喜》劇的做法，執(zhí)導(dǎo)了由岑偉宗翻譯兼填詞的中英劇團(tuán)新版本《巴打修女騷一Show》。/何俊輝
《巴》劇用回美國(guó)作故事處境，但提及的僅有汽車影院、布魯克林的窮困生活等少量美國(guó)文化，慣看荷里活電影的香港觀眾會(huì)感到此劇既欠美國(guó)風(fēng)味又不像《喜》劇般具濃烈港味，少地方色彩的結(jié)果是可惹觀眾共鳴之處大減；幸好，導(dǎo)演聰明地用了五位男演員反串演修女，現(xiàn)場(chǎng)可見麥沛東、黃天恩、施標(biāo)信、張學(xué)良和邢灝演修女時(shí)只是略為改變自己的聲線語氣及舉手投足，令角色有一種非男非女的「女人味」，而非追求似真女人的效果，偏偏這種「非男非女」演繹更易爆發(fā)出一些既瑣碎又意想不到的笑位，令觀眾的笑聲變得頻密。
互動(dòng)環(huán)節(jié) 未夠熱烈
跟《喜》劇五位女演員一樣，《巴》劇五位男演員都不放過演出時(shí)間的每分每秒，竭力搞笑，結(jié)果在葵青劇院演藝廳演出的《巴》劇的確有相當(dāng)熱烈的觀眾反應(yīng)，可是熱烈程度卻遠(yuǎn)遜於首演時(shí)觀眾人數(shù)少得多、在文娛廳／小劇場(chǎng)演出的《喜》劇，理由是Dan的原劇本有不少跟觀眾互動(dòng)的地方，觀眾與演員的距離愈近（甚至零距離）就愈易使雙方在互動(dòng)時(shí)產(chǎn)生更多身體言語上的即時(shí)反應(yīng)、回應(yīng)，《巴》劇在一個(gè)「問答環(huán)節(jié)」上尤其見到觀眾不像《喜》劇的觀眾般踴躍舉手（也可能出於問題或發(fā)問技巧沒趣），當(dāng)時(shí)臺(tái)上演員硬說有人舉手便顯得場(chǎng)面尷尬。
《巴》劇有不少看完也笑不出、過目即忘的胡鬧小笑料（如施標(biāo)信飾的Anne指自己頭上戴了一頂「生芒果」的帽子），幸好也有一些經(jīng)精心編排或字句寫得過癮的出色笑料逗得觀眾狂笑，如Regina（麥沛東飾）說天使拿走了一個(gè)未能擺書的書架、Regina以「使唔使買個(gè)衛(wèi)星導(dǎo)航畀你」來挖苦阻礙了她的某修女，這些笑料在場(chǎng)面、言語編排上結(jié)合了可堪回味的想像力，沒予人純粹胡鬧之感。
劇中的歌舞編排和演繹則比《喜》劇更精彩，五位修女唱歌跳舞時(shí)的合拍程度（等於娛樂效果）有點(diǎn)像荷里活電影《修女也瘋狂》的味道，當(dāng)然在同樣要演繹多首福音、騷靈歌曲的情況下，美國(guó)演員比《巴》劇的演員歌藝精湛得多。姚詠芝編排的舞步似足歌星開演唱會(huì)時(shí)講求姿勢(shì)美、走位靈活和人人要夠合拍的編舞效果，可見五位演員是花了很多心血練舞令歌舞場(chǎng)面悅目，亦由於《巴》的演出場(chǎng)地比《喜》大得多，演員跳起舞來更狂放、自在。
棺材盒子 黑色幽默
Regina於劇首嘲笑由徐碩朋設(shè)計(jì)的布景，說掛上「Grease」這歌舞劇劇名的布景跟《巴》劇完全不協(xié)調(diào)。為何要不協(xié)調(diào)？筆者看畢全劇後也體會(huì)不到箇中的動(dòng)機(jī)或好處，是要表達(dá)布景設(shè)計(jì)師跟五個(gè)角色對(duì)搞籌款表演（為中毒致死的修女籌辦身後事的費(fèi)用）同樣得過且過嗎？看來呈現(xiàn)不到這種效果。幸好，我甚喜歡臺(tái)上那個(gè)像棺材的盒子，演員在這盒子出入便帶來一份能刺激觀眾想像的黑色幽默。臺(tái)上有一輛跟布景同樣色彩繽紛的汽車，挺切合Anne這個(gè)愛駕駛的修女，只是在演出過程中不見善用這輛車。
《巴》劇不是志在逗觀眾笑及令觀眾覺得歌好聽、舞好看便算，劇中每個(gè)角色都有自己的理想，可是當(dāng)了修女後便感到理想遭埋沒或仍信理想會(huì)有實(shí)現(xiàn)的一天。修女生活與追求理想之間的衝突在臺(tái)詞歌詞的刻畫下，有很多能使觀眾產(chǎn)生深刻感受、寫得具感染力的例子，如渴望當(dāng)明星的Anne透過《配角的命運(yùn)》唱出「候補(bǔ)嗰種感覺太無癮」以彰顯懷才不遇的愁緒，加上透過《我願(yuàn)領(lǐng)風(fēng)騷》把「大家都心知衝出困局，至?xí)修D(zhuǎn)機(jī)」的做人決心唱出來，可見岑偉宗的歌詞能為Anne的實(shí)踐理想之路建立一條心路歷程清晰的脈絡(luò)。
載歌載舞 追逐理想
除了Anne外，愛跳芭蕾舞的Leo（張學(xué)良飾）與想當(dāng)鄉(xiāng)謠歌手的Amnesia（邢灝飾）各有一首跟自己興趣、理想相關(guān)的獨(dú)唱曲，雖然這兩首歌未能像刻畫Anne追夢(mèng)路的歌詞臺(tái)詞般予人夠深入詳盡之感，但「一雙腳舞東舞西來又往」的戀舞歌詞與「伴我唱歌有和弦」的戀歌歌詞仍能活生生地勾勒出沉醉於興趣、理想的生活有多快樂，促使觀眾領(lǐng)悟：為何要活得身不由己？相比之下，筆者難從歌詞臺(tái)詞中感受到Hubert（黃天恩飾）是怎麼的一個(gè)人。
劇中院長(zhǎng)Regina憶述自己曾在馬戲團(tuán)踏鋼索，戲份短得令觀眾無法對(duì)這角色如何踏上院長(zhǎng)之路有多點(diǎn)了解，有趣是《巴》劇的續(xù)集（即早前「劇場(chǎng)空間」演出的《帶著矛盾去葡京》）續(xù)寫Regina那踏鋼索的往事。
如今《巴》劇五位演員載歌載舞地演繹了完場(chǎng)歌後，臺(tái)上出現(xiàn)一個(gè)引領(lǐng)院長(zhǎng)、修女們逐步走近的發(fā)光十字架，宣揚(yáng)天主教的味道相當(dāng)濃烈，把幾個(gè)角色對(duì)興趣、理想的愛生硬地淹沒了，令人覺得這編排是有點(diǎn)自私（導(dǎo)演是教徒）和不平衡。若此劇有機(jī)會(huì)重演，筆者想看到的結(jié)局是五位主角在自己的努力加信仰的支撐下，能打破生活困局並自在地為興趣、理想發(fā)光發(fā)熱。
中英劇團(tuán)供圖
