圖：陳初（右）離家多年後再回家照顧父親
香港話劇團(tuán)（話劇團(tuán)）在本地劇壇除了擔(dān)當(dāng)「劇目劇團(tuán)」（repertory theatre）的角色，近年來亦積極扶植新進(jìn)編劇，其黑盒劇場便充分發(fā)揮相關(guān)功能，透過不同的項目，例如「舞臺編劇實驗室」及「新戲匠」系列演出，推出不同風(fēng)格和類型的新劇。雖然我感到該兩個項目的具體內(nèi)容和形式有些混淆，但演出不外是希望讓年輕劇作家的作品得到實踐機(jī)會，目標(biāo)總算能夠達(dá)到。
意念先行的《局》
「舞臺編劇實驗室」推出黃曉筠編寫的《局》，故事就以一間大企業(yè)機(jī)構(gòu)的辦公室為處境，勤力勇進(jìn)的年輕員工與身處夾心階層的經(jīng)理，二人建構(gòu)主要戲劇衝突。前者雖然為工作搏殺，但同時亦想保持自我吊兒郎當(dāng)?shù)膫€性；後者處身於老闆和下屬的夾縫，必須以冷酷而專橫的手段對待所有職員。劇情並穿插著年輕員工的媽媽亦在辦公室擔(dān)任清潔工，媽媽傻呼呼為子擔(dān)心的個性，不單對經(jīng)理的強(qiáng)硬人事管理方式構(gòu)成衝擊，亦影響兒子在企業(yè)的晉升機(jī)會。
編劇的企圖是明顯的。以小處境反映大世界，當(dāng)中有關(guān)制度、架構(gòu)、權(quán)力和利益鬥爭等元素，都可以從環(huán)境和年輕員工與經(jīng)理兩個主要角色展現(xiàn)出來。全劇亦非寫實風(fēng)格，企業(yè)的生產(chǎn)和老闆的操縱，都隱藏在主線情節(jié)背後，讓觀眾不斷猜測。演出初期，編劇定下了故事主線之後，媽媽角色出現(xiàn)令到故事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了變化，本來是一個尚佳轉(zhuǎn)捩點。然而，再往後發(fā)展下來，劇情重心轉(zhuǎn)移至模棱兩可的母子親情關(guān)係，劇末突然出場的顧客，雖然將小處境與外在世界作出連繫，但未能發(fā)揮進(jìn)一步闡釋劇情的作用。至於全劇恍如歌隊的三位其他配套職工，一直以局外人身份發(fā)揮的旁述效果，並未有效地形成評議功能，只能在氣氛部分做就輕微的點綴效果。
倫理親情的《初三》
導(dǎo)演邱廷輝為全劇製造頗多視聽象徵和空間調(diào)度，努力提升全劇的觀賞趣味。風(fēng)格化的布景服裝，以至於演員不惜氣力地在舞臺奔馳，都是導(dǎo)演致力以外在形式補(bǔ)足劇本的內(nèi)涵。話劇團(tuán)委派多名全職演員參與演出，借助演員的能量和默契，盡量提高演出的可觀性。然而，若是以培訓(xùn)編劇為目標(biāo)，劇本的主旨和細(xì)節(jié)仍然有待進(jìn)一步琢磨。
「新戲匠」系列推出黎曜銘編寫的《初三》。該劇是較為典型化的親情倫理劇本，有關(guān)三父子的感情關(guān)係，亦涉及現(xiàn)代社會老年化的護(hù)理問題。
陳磊患上了腦退化癥，記憶跳躍於現(xiàn)在和過去之間。他有兩個兒子，分別名為陳初及陳三，大兒子個性反叛，生活潦倒，早已離家多年；次子性格較為純樸，學(xué)業(yè)有成，工作穩(wěn)定，但為了照顧父親，令自己心力交瘁，個人感情生活亦受影響?！冻跞吠高^父親病發(fā)時憶述和重現(xiàn)往昔生活種種片段，為三人的家庭歷史創(chuàng)傷作出彌補(bǔ)，讓親情得以修復(fù)。
《初三》很明顯地較能與觀眾溝通。首先，全劇三個主要角色都具有明確的個性和生命歷程，父親的剛烈暴戾、大兒子的浮生若夢、次子的沉鬱內(nèi)向，全都建基於家庭關(guān)係的時間沖積。編劇亦善用不出場的角色：陳磊的太太、兒子的母親，讓觀眾一直追看為何這是一個單親家庭，三個男人之間為何有著濃重的缺失。人物的對話較實在，事件的發(fā)展（兄弟如何合力照顧父親）較清晰，令到全劇能夠營造較理想的戲劇效果。
「新戲匠」不單扶植新進(jìn)編劇，製作團(tuán)隊亦以話劇團(tuán)以外的年輕劇場工作者為主，致令全劇增添活力生氣?！冻跞穼?dǎo)演陳焯威為三父子鋪排感情關(guān)係的場面細(xì)緻清晰，但更重要是藉著錄像和空間的變化，提升了全劇在倫理親情之外的社會命題。演出的空間布置是將黑盒劇場慣常的演區(qū)反轉(zhuǎn)，即是觀眾席面向劇場唯一的觀眾入口處。開場時，已入座的觀眾看著一個個觀眾繼續(xù)進(jìn)場，恍如倒看人生一頁頁歷史，對應(yīng)著故事的情節(jié)。舞臺演區(qū)上方擺設(shè)的電視機(jī)，除了配合角色形容的情景，更藉著錄像效果，以音響聲量和色彩畫面，推動劇情的節(jié)奏和氣氛，深化人物之間的相互關(guān)係，並將演出與當(dāng)下生活狀態(tài)作出關(guān)聯(lián)。
製作團(tuán)隊與劇作家產(chǎn)生化學(xué)作用，對新劇和年輕編劇的成長，都有深遠(yuǎn)的影響。
香港話劇團(tuán)供圖
