右圖：電影《破．地獄》劇照。左圖：「破紀(jì)錄闢生路：港片轉(zhuǎn)型和生存之路」論壇昨日舉行。\大公報(bào)記者顏琨攝

　　近年，港產(chǎn)片佳作不斷，在國(guó)際上頗受關(guān)注?！镀疲鬲z》自上映以來(lái)打破多項(xiàng)票房紀(jì)錄，香港及澳門地區(qū)票房突破1.5億港元，在香港最賣座電影榜單位列第四，並在夏威夷國(guó)際電影節(jié)、東京國(guó)際電影節(jié)、鹿特丹影展等影展中大放異彩。去年年底上映的《爸爸》入圍第37屆東京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，亦是第21屆香港亞洲電影節(jié)閉幕電影。

　　昨日，《破．地獄》導(dǎo)演、監(jiān)製陳茂賢和《爸爸》導(dǎo)演、編劇翁子光，影評(píng)人登徒等齊聚香港國(guó)際影視展的「破紀(jì)錄闢生路：港片轉(zhuǎn)型和生存之路」論壇。展望港片未來(lái)，陳茂賢表示，完成好電影這個(gè)命題需要回歸劇本和人物。翁子光亦表示，百花齊放才是電影市場(chǎng)本該有的生態(tài)，希望大家可以打開(kāi)思路，恐怖片、科幻片都是不錯(cuò)的題材。\大公報(bào)記者 顏 琨

　　在影評(píng)人登徒看來(lái)，《破．地獄》和《爸爸》有一定相似性，兩部電影都涉及原生家庭帶來(lái)的創(chuàng)傷，屬於比較沉重的題材。而兩部作品之所以能夠獲得觀眾的認(rèn)可，離不開(kāi)故事本身具備的穿透人心的力量。

　　故事貼近觀眾生活

　　翁子光表示，「我覺(jué)得讓觀眾獲得共鳴感很重要，電影的精彩源自故事很貼近生活中所發(fā)生的事。我感受很深的是，《破．地獄》中講述了傳統(tǒng)殯葬行業(yè)的規(guī)矩，如何破舊立新。而我在寫《爸爸》的劇本時(shí)，也在思考如何讓觀眾看完能夠感受到與香港人的生活之間的關(guān)聯(lián)。」

　　陳茂賢表示，「疫情期間，和我關(guān)係很好的婆婆過(guò)世，這讓我一度找不到生命的意義，所以想要拍一部抒發(fā)自身情感、有關(guān)生死題材的電影。我覺(jué)得每個(gè)人對(duì)家庭都有自己的定義，原生家庭對(duì)於一個(gè)人來(lái)說(shuō)非常重要，會(huì)直接影響到這個(gè)人的未來(lái)成長(zhǎng)?！?/p>

　　提及電影的創(chuàng)作，離不開(kāi)拉投資的話題?；貞洝栋职帧返膭?chuàng)作歷程，翁子光表示，「我們大概算了一下拍攝需要的資金，先找到了香港電影發(fā)展基金，看他們可以給到多少的預(yù)算。剩下的再去找其他的資方。其實(shí)，《爸爸》之所以能夠完成，離不開(kāi)劉青雲(yún)的支持。演員如果真的遇到喜歡的劇本，是願(yuàn)意在片酬上作一些讓步的?！?/p>

　　相比四處找投資，陳茂賢在籌備《破．地獄》時(shí)，只需要面對(duì)一個(gè)大老闆。陳茂賢表示，「大老闆的想法是如果做就要做好，所以在還沒(méi)有很完善的預(yù)算時(shí)，我們就開(kāi)始接觸演員，獲取他們的信任。後來(lái)，東華三院也全力支持了我們?！?/p>

　　《破．地獄》聚焦殯葬行業(yè)的故事，題材上趨於冷門，就需要有市場(chǎng)號(hào)召力的演員加盟。陳茂賢表示，「我很想做一個(gè)工業(yè)化的電影，很需要演員去接觸觀眾。但其實(shí)我和編劇也聊過(guò)，我們有兩個(gè)計(jì)劃。如果沒(méi)有黃子華、許冠文，我們?cè)撛觞N拍，可能要用比較『平』的方式去拍，偏獨(dú)立一些，但就算這樣，我也都會(huì)做。」

　　須立足人物和劇本

　　隨著《白日之下》、《年少日記》、《流水落花》等文藝片的湧現(xiàn)，香港文藝片呈現(xiàn)蓬勃之勢(shì)，電影在藝術(shù)性和商業(yè)性之間如何平衡的議題再次被討論。陳茂賢表示，「觀眾需要買電影票，當(dāng)電影面向觀眾時(shí)，就具備了商業(yè)價(jià)值。不管故事是否貼近觀眾，藝術(shù)性和商業(yè)性都是並存的，不需要將二者分隔開(kāi)。我們應(yīng)該思考的是如何去創(chuàng)作一個(gè)貼近觀眾的故事。觀眾的觀影水平正在提升，這需要?jiǎng)?chuàng)作者回歸創(chuàng)作的本質(zhì)。無(wú)論是哪種類型片，都需要回歸劇本和人物，有了這些才能談?wù)撡|(zhì)量?！?/p>

　　在翁子光看來(lái)，最好的商業(yè)片會(huì)讓人忘記那些「商業(yè)」的東西。他表示，「和錢掛鈎的事情就會(huì)有很多沒(méi)有辦法的事，但電影本身的質(zhì)量很重要。觀眾的觀影門檻變高是好事，可以鞭策我們?！怪领断愀畚乃嚻欠裼辛嘶貧w的趨勢(shì)，香港電影還能有怎樣的類型片推出，翁子光表示，「文藝片在香港已經(jīng)回歸很久，《白日之下》、《年少日記》的票房成績(jī)不錯(cuò)。文藝片中也有不少能夠賺錢的作品，觀眾也會(huì)主動(dòng)去電影院看?！?/p>

　　至於港片的轉(zhuǎn)型與發(fā)展，翁子光表示，其實(shí)我們真正要思考的不是怎樣拍一部商業(yè)片賺錢，而是這幾年有多少香港電影能夠走向國(guó)際的舞臺(tái)，讓更多的人知道。很開(kāi)心能看到《破．地獄》、《九龍城寨之圍城》這樣的作品出現(xiàn)，但不能僅限於參加影展。在翁子光看來(lái)，百花齊放才是電影本該有的生態(tài)，希望大家可以更開(kāi)放一點(diǎn)。最主要的是影視圈需要有好的環(huán)境，讓投資方看到現(xiàn)在的港片很好玩，投資港片是一件很驕傲的事，讓投資者想要成為香港電影的持份者。