在我們這一代人的記憶中，陳佩斯是與「春節(jié)聯(lián)歡晚會」上的小品表演聯(lián)繫在一起的，當年他和朱時茂合作表演的《吃麵條》《主角與配角》《警察與小偷》等春晚小品，成為那個時代印刻在電視屏幕上的喜劇標記。其實陳佩斯在演小品「暴得大名」之前是演喜劇電影的，《瞧這一家子》《夕照街》等就記錄著他早期的電影生涯。本來他「電影」和（電視）「小品」的喜劇「雙車道」可以並行不悖雙向奔赴，不料卻因故從電影／電視屏幕消失走向了話劇舞臺。這話劇一演就是很多年，好在憑著活兒好有真功夫，陳佩斯硬是又走出了一條藝術(shù)新路。

　　二○二五年陳佩斯把原是話劇的《戲臺》搬上了電影屏幕。在這部表現(xiàn)民國時期軍閥混戰(zhàn)背景下「戲夢人生」的作品中，陳佩斯借助一個「戲臺」將社會各階層「串聯(lián)」起來，讓各色人等都在這個「戲臺」上進行如真似幻的喜劇「表演」。參與者既有耀武揚威無法無天的洪大帥，也有狐假虎威見風使舵的徐處長；有低聲下氣只求「活路」的侯班主，也有無憂無慮率性自得的大嗓兒；有貌似柔弱實則剛強的鳳小桐，更有情感濃烈敢愛敢做的六姨太……在這些因「戰(zhàn)亂」和「戲曲」而聚攏到一個「戲臺」上的人物中，最令觀眾感慨萬千的，恐怕是洪大帥與大嗓兒的「結(jié)緣」，以及他要求改戲並只認大嗓兒唱的「金霸王」──前者見出洪大帥也是個有血有肉的人，後者則體現(xiàn)出他的霸道、無知和荒唐。雖然侯班主最後拿起小鑔登上舞臺對洪大帥的兇殘和蠻橫進行抗爭是影片的亮點，但作為一部喜劇片，洪大帥無厘頭地容忍大嗓兒無禮、堅持要求改戲並指定大嗓兒演「金霸王」，才是這部電影的喜劇笑點，而《戲臺》真正的喜劇內(nèi)核則在於：當洪大帥頤指氣使地在戲院胡作非為之際，他的六姨太卻和兩位「霸王」暗通款曲成就好事，這對洪大帥這位「混世魔／霸王」無疑是釜底抽薪式地顛覆──電影最大的喜感是在這裏。