文學(xué)與電影，屬於兩種不同的媒介。香港電影資料館近期舉辦一項有關(guān)香港電影與文學(xué)關(guān)係的活動，名為「舞文弄影」，精心挑選了十七部電影公開放映，頗受歡迎。一百二十多個座位的影院，幾乎場場滿座。

　　選映的其中一部電影是由原名嚴(yán)慶澍的多產(chǎn)作家阮朗原著和親自編劇的《華燈初上》，這是一九六一年由長城電影公司攝製的黑白國語片，李萍倩導(dǎo)演，李嬙、平凡、王熙雲(yún)、金沙、蘇秦、童毅等主演。這部影片設(shè)有「映後談」環(huán)節(jié)，浸會大學(xué)電影學(xué)院吳國坤博士和嚴(yán)慶澍的兒子、導(dǎo)演嚴(yán)浩，以及曾在嚴(yán)慶澍任編輯主任的《新晚報》當(dāng)了多年記者的鄭紀(jì)農(nóng)和筆者獲邀出席。

　　影片故事大致是：汪玲（李嬙飾）為了照顧患病的父母和年幼弟妹，隱瞞家人去當(dāng)舞女，在舞廳邂逅海員朱秋實（平凡飾）。兩人談婚論嫁之時，卻因男方醉酒失約不辭而別。玲母（童毅飾）舊病復(fù)發(fā)墮樓命危，汪玲為籌錢救母，無奈被迫賣身，受盡委屈，惜母親最終返魂乏術(shù)。父親（金沙飾）發(fā)現(xiàn)女兒淪落風(fēng)塵，痛心不已。汪玲欲脫離歡場，奈何債務(wù)纏身，難逃魔掌……李萍倩拍得流暢細(xì)膩，將社會寫實糅合愛情文藝，刻畫大都市五光十色背後的陰暗面，同情為家庭犧牲個人幸福的女性，流露出充沛的人文關(guān)懷。

　　影片放映後，嚴(yán)浩分享其父親的工作與生活點滴。他表示，拍攝於六十多年前的《華燈初上》，他是第一次觀看，因為一九六一年他才是一個九歲大的小孩子。他欣賞影片內(nèi)容真實反映上世紀(jì)五六十年代香港普羅大眾困難的生活境況，導(dǎo)演和演員出色，令劇情緊扣觀眾心弦。嚴(yán)浩說，當(dāng)看到劇中李嬙面對不幸的遭遇，卻不知如何應(yīng)付時，連他都有點不忍心看下去，深怕李嬙會遭到更大的不幸。

　　嚴(yán)浩又指，父親熱愛從事的新聞工作，每天一早出門上班，嚴(yán)浩尚未起床，經(jīng)常到夜深嚴(yán)浩睡覺了才回家，所以嚴(yán)浩打趣說，他見父親的時間加起來不及鄭紀(jì)農(nóng)和我等《新晚報》同事那麼多。

　　事實也是，我們尊稱的「嚴(yán)老總」有許多過人之處。他工作起勁，每天上午九時到下午一時幹完繁重的編務(wù)後，到飯?zhí)貌莶莩赃^午飯，接著回編輯部伏桌小睡一會，睡醒之後繼續(xù)揮筆寫稿。他才思敏捷，寫作速度很快，每小時可以寫二三千字，為了供應(yīng)多份報章每日連載小說，日寫逾萬字是常事，他活像「寫稿機器」，造就了他為人津津樂道的創(chuàng)作傳奇。

　　嚴(yán)慶澍在上世紀(jì)五十年代到七十年代的香港和內(nèi)地都大有名氣，著作等身，筆名除阮朗外，還有唐人、顏開、江杏雨、陶奔、張壁等等，創(chuàng)作了長短篇小說、散文、電影文學(xué)劇本等共七八十種，是名副其實的多產(chǎn)作家。《華燈初上》是他的原著小說，並以顏開的筆名改編為電影劇本。他以唐人筆名寫成的《金陵春夢》巨著，在五十年代紅遍大江南北，擁有無數(shù)讀者。他留下數(shù)以千萬字計的文學(xué)作品。

　　吳國坤博士看完《華燈初上》後，從電影藝術(shù)的角度談?wù)撍目捶āＫ€在一篇為電影資料館撰寫的論文中認(rèn)為，《華燈初上》是香港通俗文學(xué)中一本不可多得的佳作，小說以冷靜的手法描寫一名夜總會舞女的坎坷命運，以及戰(zhàn)後香港夜繽紛的都市社會。阮朗的作品多數(shù)以批判現(xiàn)實主義的筆法描繪和刻畫現(xiàn)實社會的人生百態(tài)，蘊含著他對人事的鞭撻與同情，通過文學(xué)藝術(shù)的魅力感染讀者。

　　我看了影片，聽了幾位朋友的映後談，深有同感，並油然憶起「嚴(yán)老總」的種種優(yōu)點。他既是我的直屬上司，也是我由衷尊敬的恩師。他性格爽朗，積極樂觀，親和謙厚，熱心扶掖年輕人進(jìn)步，我是受他愛護(hù)提拔的同事之一。他雖然離開了我們四十多年，但他親切的音容笑貌仍常在我的腦海出現(xiàn)。